Nan Goldin ist nach fast zwei Jahrzehnten nach London zurückgekehrt.
Aber zuerst: Wenn Sie an einem überfüllten Februarabend letzten Winters zufällig im Guggenheim in New York City gewesen wären, wären Sie Zeuge eines der konfrontativsten, erschütternd ehrlichen Akte des Aktivismus in der jüngeren Geschichte geworden: Nan Goldin- deren Arbeiten sich in der ständigen Sammlung der Institution befinden – hatte das Erdgeschoss übernommen und eine Menge Mitstreiter angeworben, um Tausende winziger „Rezept“-Flyer von den oberen Stockwerken des Museums herunterzuschicken. Jeder lautete: „Wenn OxyContin unkontrolliert ist, ist es sehr wahrscheinlich, dass es schließlich missbraucht wird … Wie stark würde es unsere Verkäufe verbessern?“
Sie zitierten Mitteilungen von Führungskräften von Purdue Pharma (der OxyContin produzierenden Firma im Besitz der Familie Sackler, die wesentliche Wohltäter des Guggenheim sind, obwohl das Museum erklärt hat, dass es ihre Geschenke nicht mehr annehmen wird) in einer angestrengten Klage vom Generalstaatsanw alt von Massachusetts weitergeleitet. Und sie taten dies so lebhaft wie möglich: Aktivisten rollten auch Transparente mit der Aufschrift „SHAME ON SACKLER“, „400.000 DEAD“und „200 DEAD EACH DAY“aus, während einige sich auf dem Boden des Guggenheim niederstreckten, umgeben von den Flyern, und Tablettenfläschchen.
Goldin selbst ist eine genesende Opioidabhängige; 2014 wurde ihr OxyContin wegen Sehnenscheidenentzündung verschrieben und sie entwickelte eineSucht, die sie fast drei Jahre lang in ihrem Haus festhielt.
Nach ihrer Genesung gründete sie Prescription Addiction Intervention Now (PAIN), die seitdem erfolgreich Proteste nach dem Vorbild des Sterbens im Guggenheim veranst altet. (Auch nachdem Goldin im vergangenen August festgenommen worden war, weil er vor dem New Yorker Büro von Gouverneur Cuomo protestiert hatte.)
Sucht hätte Goldins Karriere beinahe zum Scheitern gebracht. Aber da heute ihre erste Einzelausstellung seit 2002 in Großbritannien in der Londoner Filiale der Marian Goodman Gallery eröffnet wird, gehören diese Zeiten der Vergangenheit an.
Die Ausstellung bezieht Werke aus Goldins Vergangenheit ein; The Other Side (1994-2019) zum Beispiel ist eine Hommage an die Trans-Schönheit und die Fluidität der Geschlechter. Es wurde noch nie öffentlich gezeigt. Darüber hinaus werden drei brandneue Stücke vorgestellt, darunter Salome (2019), ein Video, das Themen wie Verführung und Rache anhand biblischer Referenzen untersucht.
Was die beiden anderen neuen Werke angeht – Sirens und Memory Lost – befassen sie sich beide mit den zutiefst isolierten Elementen der Sucht. Sirens (2019) ist ein Film aus gefundenem Videomaterial – das erste Mal, dass Goldin auf diese Weise gearbeitet hat – basierend auf dem griechischen Mythos der Kreaturen, die Seeleute in den Tod auf See trieben. Aber statt eines Phantoms auf einem Felsen ist die Sirene in diesem Fall OxyContin.
Die Ausstellung mit dem Titel Sirenen läuft bis zum 11. Januar 2020.
